如也集

如果单看这部影片的剧情线，可以说这是一个简单到俗套的故事。然而考夫曼的伟大之处就在于用俗套折射出关于人生深层次的思考。《失常》以中年危机为背景，主角迈克一出场便是郁郁寡欢的形象，他的耳朵里永远只有一种声音，无论是谁在说话，他只能听到一个单调而机械的男人腔在耳边盘旋，直到他在酒店里遇到丽莎，一个他的女粉丝。那个对自己外表表现得极度不自信的女人拥有让迈克陶醉到流泪的嗓音，他无法不沉迷。而且影片对这两个角色的设定是“天生一对”的互补型性格，迈克外表是成功男性但内心却怯懦，丽莎表现得极度不自信可内心丰满。于是迈克与丽莎的一夜情就顺理成章了。《失常》也是在这部分将剧情推上高潮的。迈克在于丽莎发生性关系之后，他做了一个荒诞的梦，梦见整个酒店的人都反对他和丽莎在一起，酒店经理表示迈克可以和他手下员工里的任何一个女人发生性关系，甚至与他也行，唯独丽莎不行。如果分析迈克的这个梦，我们不难得出他在内心深处是抗拒这场一夜情的，因为他真正想要的只是一场久违的感官刺激，而不是许以对方余生的承诺。影片也是在这里揭示了中年婚姻危机出现的根本原因，即家庭乃至社会生活的日益“平常”化，当初的新鲜和刺激全部消失，死水一样的生活在死寂中令人爆发，导致“失常”的出现。影片中所有人千篇一律的语调就是表现那种令人窒息的生活的一个切入点。迈克是失常的，当梦醒之后，他兴奋地与丽莎规划属于他们的未来，然而很快，他绝望地发现丽莎的声音也在一点一点地向那个毫无感情的男人腔转变。迈克终于明白了，无论丽莎此刻给了他多么新鲜的刺激，刺激终究会消失，生活终究还会像死水一样波澜不惊。就像当初他离开贝拉后的新生活如今却让他精神分裂一样，死水一样的生活仍会到来，只是时间的问题。

影片的最后迈克回到了洛杉矶，妻子、儿子、朋友依然说着一口一模一样的机械音，他孤独地坐在楼梯上，沉默。他被迫也自愿选择了回归平常。然而丽莎却在被迈克抛弃后获得了新生，因为她的选择与贝拉截然相反，没有像贝拉一样陷入被抛弃带来的痛苦（平常的、具有延续性的痛苦）之中。她选择了理解，她放下了心中被迈克抛弃的结，在阳光下做回了自己，也期望未来的某一天能再度和迈克相逢。也是在这个过程中，丽莎甜美的声音回来了。

两种截然相反的选择，自然会造就两种不同的结局。与迈克的回归平常相比，我相信查理.考夫曼是肯定丽莎失常的选择的。她选择挣脱平常的失恋设定，做回自己。她改变，所以失常。她失常，所以获得了新生。我想查理.考夫曼这部电影所要表达的内涵是要启发陷入中年危机的人们自己做出改变，重新找回夫妻之间最初的甜蜜与刺激，让生活的湖泊波澜一点，耳中的声音丰富一点。而不是像迈克那样，被难以忍受的平常逼迫得被迫失常，最后绝望地与平常同流。就如同《约翰.克里斯多夫》里说的，很多人二十岁左右的时候就已经死了，如果你想二十岁的时候不死，那就不要轻易让生活变得平常。

（本章完）

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查理.考夫曼的电影《失常》主要讲述了几乎所有人都无法避免的一个问题，中年婚姻危机。这部影片的剧情线很简单，中年畅销书作家迈克出差辛辛那提进行一场演讲，正处于中年危机的他忽然想起在辛辛那提交往过的前女友贝拉，然而两人的会面却以尴尬匆匆收场。随后迈克在他暂住的酒店遇到了丽莎，并与之发生一夜情，最终却选择抽身返回洛杉矶继续面对早已让他感到厌烦的家庭生活。