二十五.无人的画
从右边开始数起来的第一株、第二株以及第六株树木,倪瓒使用的都是仰头点的画法。
倪瓒运用仰头点的绘画方式,处理了这三株树木的乔柯以及细腻的枝丫,略微带上一点郭熙的面貌,主要还是运用了渴笔的方式,在这些树木的枯枝上面的夹杂米点方式,点出这些树木枝叶。
这样看起来就有一种苍劲古远的感觉,对于另外的树木而言。
近处为山石坡陀,树木四五枝,无交错与盘曲,树干挺劲,株叶秀整,四面生枝,参差有致。中幅为水平如镜的湖面,毫无波纹,湖光波色一片空明。
近景坡石呈横势,与纵向的树木构成纵横走势;远处的彼岸的山峦,两层岗峦逶迤,在烟雾的笼罩下,只露出半截或山头,或隐或现。
图上有题画诗:
“倪瓒先生,你画的山水画,怎么不画人物呢?”千千不解的问倪瓒先生。
“我们那种时代,有文化的人,多是利己者,不配我画的树。”倪瓒先生说。
“我也知道我自己太洁弊,好人有好报,不好的人有恶报,我就是不喜欢虚伪的人。”倪瓒先生笑了说。
“先生高洁,真是难得。”千千明白了很多。
江城风雨歇,笔研晚生凉。
囊楮未埋没,悲歌何慨慷。
倪瓒在《渔庄秋霁图》之中,近处的景色上摹画了坡石,并且在上面画了六株树木。
这六株树木虽然都是同为树木,倪瓒在摹画的过程之中却用了不一样的手法去表现这些树木。
中部的景色主要是留下了比较大面积的空白,用以呈现出水面的平静以及辽阔,在这个平静并且辽阔的水面之上,此处既没有飞鸟惊扰而飞,也没有点点的渔船帆动,更加没有人的痕迹。
画面写的是江南渔村秋景。
秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。
郑重张高士,闲披对石床。
倪瓒在寄居在友人王云浦渔庄时所画,七十二岁时倪瓒重见此画时感怀往昔,便补题诗款。
从此画的风格来看,其山水胎息于董源矾头雨点,坡石走向横势,石上横施披麻,皴法清逸。
山水平远,结合太湖一带的岩石,变化其法,创折带皴,别具新意。
树木喜作枯树,以枯笔擦之,墨色浓淡、干湿富有变化,显得滋润浑厚。
不愿子宜友契而不忍弃捐,感怀畴昔,因成五言,壬子七月廿日。瓒。”
倪瓒创作《渔庄秋霁图》之时,已经有岁的年纪了,这幅图画与其在4岁所创作的《六君子图》对比而言,在艺术的面貌上,已经有了比较大的固定。
倪瓒是个洁弊,他嫌所有人不爱干净,把他画的树搞脏了。
他画的树,清洁如玉。
《渔庄秋霁图》采用了三段的方式进行构图,在图画中,近处的景色有六棵树木,这六棵树木的枝叶非常萧疏,但是高低大小,错落有致。
远处的景色主要是描摹了一个较为平缓的山峦,和近处的树木遥相呼应。
画幅右侧遥岑下的空间里,倪瓒自题诗跋,跋曰:“此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄,忽已十年矣。
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